Imaginad que os encontráis una rata en el suelo. ¿Lo tenéis? Lo lógico sería subirse a algún sitio alto mientras piensas el segundo paso a seguir, cómo librarte de ella y tal. Vaya, que parece muy peliculero pero yo es lo que haría; subirme a la cama y ver qué coño hago después.
Pues bien, ahora imaginad que vivís rodeados de ratas. Ratas en el suelo de vuestras casas, ratas en las calles, ratas en el supermercado, ratas en el trabajo. Estaríais encima de la cama sin querer salir. Al principio intentaríais buscar una solución pero resulta todo muy complicado y confuso cuando te das cuenta de que sólo tú ves las ratas y el resto del mundo vive ajeno a ellas. Perdón, no vive ajeno a ellas, algunos forman parte de los roedores, otros saben nadar entre ellos. Pides ayuda. Perdón, piden ayuda por y para ti.
La ayuda:
1. No hay ratas, eres tú que estás enfermo y las ve. Deja de verlas.
2. Si crees que las hay -puto loco de la vida-, trata de vivir con ellas. No te queda otra. -¿No me queda otra? Ya lo veremos-
Qué hacer, qué hacer... Oh, qué hacer...
Finalmente, ¿sabéis lo que se hace? Uno se instala encima de su cama y no baja de ella. Y no baja de ella. Y duerme en un colchón lleno de migas. Y vive con unas cuantas botellas al alcance de la mano. Y no baja de ella. ¿Y cómo se vive entonces? Pues... Uno SOBREvive poniéndose una capa aislante para poder salir a comprar comida sin que le toquen las ratas. Uno va a trabajar a conseguir el dinero para pagar la comida vestido con la capa aislante para evitar que le toquen las ratas. Uno SOBREvive aislado. Uno pasa por la vida de puntillas. Uno pasa a ser un poco translúcido. Uno para a ser un poco irrelevante. Uno deja de importar. Pero ¡¿a quién?! ¡¿A LAS RATAS?!
Oh... Qué gran ironía es esta vida. Oh, ¡cómo la saboreo!
Oh, cómo a veces se rompe el aislante (de tanto usarlo) en cualquier situación cotidiana y cómo corres a casa a subirte a la cama. Te ha dado tanto asco que ya no quieres volver a bajarte de ella. Se siente uno triste y desdichado porque no le apetece bajar. Pero subido nadie sabe de ti porque todos nadan y tú no sabes. Tú no sabes. A ti no te enseñaron. Tú sólo tienes dos opciones: Quedarte flotando encima de tu cama aislado del mundo/hundirte nada más bajarte y descubrir que ni siquiera hay fondo.
Oh, ¡cómo lo saboreo!
sábado, 12 de enero de 2013
martes, 8 de enero de 2013
Las cosas claras como el carbón de Navidad.
Queridos hijos magos
Queridos hijos magos. No es verdad que 2013 vaya a ser próspero ni feliz. No es verdad que todos nos queramos. No es verdad que empiece algo nuevo en estos días. No os he contado porqué Alberto no ha tenido regalos ni porqué su padre bebe y bebe y vuelve a beber. No os he contado lo mortales que pueden ser las cabalgatas y la falta de empatía. No os he dicho la verdad cuando me habéis preguntados si algún día moriréis/moriremos. He cambiado de canal. He vuelto a mentiros.
No os he contado que el tío ha descubierto este año dónde va la hache intercalada de la palabra desahucio, que antes siempre la ponía mal, así: deshaucio. No os he dicho que seréis unos maleducados porque tendréis una peor educación. Cuando el otro día fuimos a Urgencias dos veces con Martín porque ponía los ojos en blanco, eso tampoco os lo dije: lo de que no le hicieron un escáner cerebral para ahorrarse dinero.
Un momento de la Cabalgata de Reyes en Madrid. | Efe
Queridos hijos magos. No os he dicho que papá a veces tiene miedo y que los Reyes desgraciadamente existen, y que Dumbo no puede ni verlos. Os he traicionado algunas veces y os he mentido muchas más. Y me tocará seguir haciéndolo en pos de vuestra supervivencia.
No os he contado que a la vecina no se le cae la vajilla, sino que la tira furiosamente contra el suelo. No os he contado que es mentira el valor del esfuerzo y es una filfa la honradez: porque puedes hacer el pirata con un banco casero, ya ves, y entonces serás ascendido a timonel en una multinacional.
Queridos hijos magos. No he guardado los christmas en el cajón, como me pedisteis, para qué. Es mentira la igualdad de oportunidades. No es verdad que estuvieran los camellos en el salón. Y no eran migas suyas las que había en el suelo, sino magdalenas de Proust que devora la desvencijada aspiradora del tiempo.
Cogí todas las felicitaciones, las hice trizas y las tiré por la ventana. Y la calle parecía ayer la final del Mundial del 78, un Argentina-Holanda liberador, con todo el arrabal celebrando y el cielo encendido en papelillos dorados que eran puta mentira.
Queridos hijos magos. Cada año os costará más creer, cada año os costará más crecer, cada año os costará más vencer. Ahí están los ojos en blanco de Martín, esta crisis y esta sala de espera de Urgencias de un hospital privatizado con su economía de casino.
De todo el neón y toda la resaca, sólo queda un pedazo de felicitación que se ha salvado de la quema. Iba a tirar la última postal a la lumbre y me he quedado con un trozo entre los dedos, como el jirón de una bandera a la que engancharse.
Son ocho palabras náufragas, el único regalo decente de este padre aguafiestas para este año. Dice así: "Bienaventurados vuestros gritos, porque ellos cambiarán el mundo".
Pedro Simón
sábado, 8 de diciembre de 2012
Momentos lúcidos claroscuros.
Los momentos de placidez sólo son fugaces.
Sólo se tienen de dos maneras muy diferentes. Las dos son buenas, las dos son prácticas. Sólo tienes que elegir una, o combinarlas en la proporción que te parezca.
La primera forma se realiza sacando un personaje a escena que, aunque aparentemente eres tú el que elije sus características, lo haces acorde al gusto del público para el que va a actuar.
El público sólo es uno, o mayoritariamente uno. Es el Público, por llamarlo de alguna manera. Tu personaje para Él, necesita llevar una máscara y mucha parafernalia. Ser una caricatura del modelo que tomamos de base (llamémosle a este, el Modelo). Tiene que ser hablador, espóntaneo, dicharachero, alegre, hipócrita, falso... Ese personaje, representando ese papel, olvidará al Modelo de vez en cuando, si se concentra lo suficiente. Esos 'de vez en cuando' son bastante apacibles.
Para la segunda, el Modelo sólo ha de llevar un antifaz sobrio. Algo pequeño y sencillo.
Lo que esta vez tiene que hacer es mucho más difícil; es interactuar con el Público. Pero de forma que los tentáculos del Público no consigan modificarle. Tiene que hacer reír y reírse con Él, sin caer en la condescendencia. Tiene que tratar con Él temas banales, manteniendo el equilibrio entre el egocentrismo del Modelo y la mediocridad del Público. Tiene que conseguir disfrutar saliendo al escenario a relacionarse con el Público. Aunque siempre lo vea desde arriba, desde el escenario, al acabar la función tiene que salir con una sonrisa dibujada en su cara. Tiene que saber lidiar con las vicisitudes de cada actuación y lograr sacar rédito personal para Sí. Reflexiones en sus ratos libres que le permitan salir a la siguiente función haciéndolo mejor, sabiéndose más ágil, estando menos tenso. Sólo entonces, conseguirá esos momentos de los que hablaba al principio.
Los mejores momentos, obviamente, son mucho más difíciles de conseguir y completamente aleatorios.
Supongo que podrían explicarse de la mano del Otro público, el más excepcional, el minoritario.
Éste, está mezclado con el Público. Suele estar ahí, en ese lugar y a esa hora, por trivialidades de la vida y se emociona y conecta con el Modelo de forma especial. Cuando coinciden este Otro público con el Modelo, se desaloja la sala para el Público, alegando causas mayores. El Modelo se quita el antifaz, deja de trabajar y baja del escenario para relajarse charlando y compartiendo opiniones con el Otro público que, sorpresas de la vida, ¡está formado por modelos de otras funciones!
En estos casos, la complicidad de hablar de tú a tú, de comentar los gajes del oficio, las anécdotas y demás experiencias, hacen soportable el agotador trabajo que desempeña día tras día.
Si no fuera porque hay más modelos escondidos en el Público, salir al escenario no tendría sentido.
Encontrad el gran error en el discurso. Porque 'haberlo, haylo'. Pero se difumina (como no podría ser de otra manera) con una lógica que confunde.
Acabo de llegar a la conclusión de que ciertamente los seres humanos somos sociables. E insociables no somos viables. Supongo que no he descubierto América, pero para mí sólo tienen sentido las cosas que dilucido yo.
Más conclusiones: soy una miqueta disléxico.
Creo que he avanzado yo más en hora y media, que en un año a base de pastillas y edificios blancos grisáceos.
Esto en principio iba a ser un estado en una red social. Algo así como:
"hoy he sido feliz dos veces, esta mañana y hace un momento"
http://www.youtube.com/watch?v=XsYJyVEUaC4
Sólo se tienen de dos maneras muy diferentes. Las dos son buenas, las dos son prácticas. Sólo tienes que elegir una, o combinarlas en la proporción que te parezca.
La primera forma se realiza sacando un personaje a escena que, aunque aparentemente eres tú el que elije sus características, lo haces acorde al gusto del público para el que va a actuar.
El público sólo es uno, o mayoritariamente uno. Es el Público, por llamarlo de alguna manera. Tu personaje para Él, necesita llevar una máscara y mucha parafernalia. Ser una caricatura del modelo que tomamos de base (llamémosle a este, el Modelo). Tiene que ser hablador, espóntaneo, dicharachero, alegre, hipócrita, falso... Ese personaje, representando ese papel, olvidará al Modelo de vez en cuando, si se concentra lo suficiente. Esos 'de vez en cuando' son bastante apacibles.
Para la segunda, el Modelo sólo ha de llevar un antifaz sobrio. Algo pequeño y sencillo.
Lo que esta vez tiene que hacer es mucho más difícil; es interactuar con el Público. Pero de forma que los tentáculos del Público no consigan modificarle. Tiene que hacer reír y reírse con Él, sin caer en la condescendencia. Tiene que tratar con Él temas banales, manteniendo el equilibrio entre el egocentrismo del Modelo y la mediocridad del Público. Tiene que conseguir disfrutar saliendo al escenario a relacionarse con el Público. Aunque siempre lo vea desde arriba, desde el escenario, al acabar la función tiene que salir con una sonrisa dibujada en su cara. Tiene que saber lidiar con las vicisitudes de cada actuación y lograr sacar rédito personal para Sí. Reflexiones en sus ratos libres que le permitan salir a la siguiente función haciéndolo mejor, sabiéndose más ágil, estando menos tenso. Sólo entonces, conseguirá esos momentos de los que hablaba al principio.
Los mejores momentos, obviamente, son mucho más difíciles de conseguir y completamente aleatorios.
Supongo que podrían explicarse de la mano del Otro público, el más excepcional, el minoritario.
Éste, está mezclado con el Público. Suele estar ahí, en ese lugar y a esa hora, por trivialidades de la vida y se emociona y conecta con el Modelo de forma especial. Cuando coinciden este Otro público con el Modelo, se desaloja la sala para el Público, alegando causas mayores. El Modelo se quita el antifaz, deja de trabajar y baja del escenario para relajarse charlando y compartiendo opiniones con el Otro público que, sorpresas de la vida, ¡está formado por modelos de otras funciones!
En estos casos, la complicidad de hablar de tú a tú, de comentar los gajes del oficio, las anécdotas y demás experiencias, hacen soportable el agotador trabajo que desempeña día tras día.
Si no fuera porque hay más modelos escondidos en el Público, salir al escenario no tendría sentido.
Encontrad el gran error en el discurso. Porque 'haberlo, haylo'. Pero se difumina (como no podría ser de otra manera) con una lógica que confunde.
Acabo de llegar a la conclusión de que ciertamente los seres humanos somos sociables. E insociables no somos viables. Supongo que no he descubierto América, pero para mí sólo tienen sentido las cosas que dilucido yo.
Más conclusiones: soy una miqueta disléxico.
Creo que he avanzado yo más en hora y media, que en un año a base de pastillas y edificios blancos grisáceos.
Esto en principio iba a ser un estado en una red social. Algo así como:
"hoy he sido feliz dos veces, esta mañana y hace un momento"
http://www.youtube.com/watch?v=XsYJyVEUaC4
Nobody knows where my Johnny has gone
Judy left the same time
Why was he holding her hand
When he's supposed to be mine
Judy left the same time
Why was he holding her hand
When he's supposed to be mine
It's my party, and I'll cry if I want to
Cry if I want to, cry if I want to
You would cry too if it happened to you
Cry if I want to, cry if I want to
You would cry too if it happened to you
Playin' my records, keep dancin' all night
Leave me alone for a while
'Till Johnny's dancin' with me
I've got no reason to smile
Leave me alone for a while
'Till Johnny's dancin' with me
I've got no reason to smile
It's my party, and I'll cry if I want to
Cry if I want to, cry if I want to
You would cry too if it happened to you
Cry if I want to, cry if I want to
You would cry too if it happened to you
Judy and Johnny just walked through the door
Like a queen with her king
Oh what a birthday surprise
Judy's wearin' his ring
Like a queen with her king
Oh what a birthday surprise
Judy's wearin' his ring
It's my party, and I'll cry if I want to
Cry if I want to, cry if I want to
You would cry too if it happened to you
Y se me ha complicado.
Cry if I want to, cry if I want to
You would cry too if it happened to you
Y se me ha complicado.
domingo, 18 de noviembre de 2012
Margaret
Margaret, ¿sientes congojaAnte Goldengrove ya sin hojas?
La caída, ese asunto humano,
¿con tu juventud, te atañe, acaso?
Ah, el corazón al envejecer,
tales cosas no teme ver.
Con el tiempo, ni un sollozo
por la pálida fronda sin embozo,
pues con el saber cesa el llorar.
Nombre aún no has de dar,
al manantial del pesar.
Ni boca ni mente
sienten ni presienten.
Es nuestra terrena lástima.
Por ti, Margaret, son las lágrimas.
Gerard Manley Hopkins
La caída, ese asunto humano,
¿con tu juventud, te atañe, acaso?
Ah, el corazón al envejecer,
tales cosas no teme ver.
Con el tiempo, ni un sollozo
por la pálida fronda sin embozo,
pues con el saber cesa el llorar.
Nombre aún no has de dar,
al manantial del pesar.
Ni boca ni mente
sienten ni presienten.
Es nuestra terrena lástima.
Por ti, Margaret, son las lágrimas.
Gerard Manley Hopkins
jueves, 18 de octubre de 2012
domingo, 8 de abril de 2012
miércoles, 28 de marzo de 2012
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